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人物的頭部是最重要的,它既是人體各部比例的標準,也是表達思想感情的中心區(qū)域。因此對頭部的修光必須極其仔細和高度用神,五官位置和表情的準確性都是在修光程序中獲得的。 

鼻子位于面部的中心,所以開臉和修光都要從鼻子開始。鼻子由鼻根、鼻梁、鼻翼、鼻尖幾個部分組成,由于人的相貌和年齡、性別的差別,鼻子的樣子亦不相同,但基本結構都是一樣的。修鼻應修準鼻子的長度、大小和鼻梁坡度,因此修鼻時不僅看正面,還要看側面,鼻梁的斜度線是否正確、優(yōu)美,鼻梁是弓了還是塌了,是否達到作品所需要的形象。鼻中線與眉弓線必須垂直,否則整個臉面必然歪斜,將造成五官的不端正。鼻子也是有表情的,鼻翼的大小、擴張和收縮都要符合人物的形象和精神狀態(tài)。 

“眼睛是心靈的窗戶”。在面部眼睛的表情最豐富,非但是人的相貌、年齡的主要特征,也是表達思想、語言的主要器官。喜怒哀樂等各種表情,都能在眼睛中表露出來。因此眼睛的雕刻是最為關鍵的一著。眼與鼻根平行,眼形有美有丑,眼皮有厚有薄,還有單眼皮、雙眼皮,而年齡的差別是最明顯的。兒童的眼眶豐滿,眼部較平;老年人則眼窩凹陷,眉弓骨突出,眼眶明確,眼下淚囊表露,上眼皮松弛,外眼角有魚尾紋。女性和男性也有隱和顯的差異。修眼要將眼的周圍結構修出,眼睛修成扁球體暫告一段落,不急于開眼,開眼一般都在整個形象基本雕修完畢之后進行。開眼是人物達到傳神最關鍵的一著,技巧要求也最高。開眼時最好先用細小的圓雕刀淺淺地先刻出示范性的上下眼瞼線,爾后再用斜刀尖在圓刀線上刻出眼瞼和眼線。注意上眼皮要比下眼皮闊,因起張閉作用的主要是上眼皮。人的內(nèi)外眼角一般是平行的,但如要塑造俊美的相貌,往往將外眼角刻得比內(nèi)眼角高些,這是藝術的加工,如舞臺演員一樣,總要將外眼角畫得高一些。眼瞼開出后,還要刻眼珠瞳孔。眼珠的位置,瞳孔的大小,是表示視線方向和傳達神情,定要與整體動作完全協(xié)調,做到十分準確,這與畫家的點睛之筆屬同功之妙。 

嘴的大小、寬度和唇的厚薄,不僅僅是相貌關系,與人物的身份、個性也是相連的。比如武士的嘴要闊,文人儒士就要狹些;美女的嘴要小,長舌婦的嘴唇要薄。這都是傳統(tǒng)刻劃同一類型人物的共同特征。嘴縫結構由上下唇肌肉的凹凸形成優(yōu)美的弓形,除齜牙咧嘴者外,閉合時上下唇是完全吻合的。嘴的活動量、變化幅度很大,表情變化多由嘴角肌肉牽動而發(fā)生,嘴角肌肉的,牽動會影響整個面頰的變化,所以在修刻嘴巴的同時,必須連同面頰和下頦一起進行。 

耳朵一般對人的表情無甚影響,但它起了完整形象的作用,特別是仕女,雕出耳墜、耳環(huán)之類的飾物,更增加形象的美。耳是在修好正面臉部以后才修的,只要位置準確,結構的雕刻并不困難。 

頭發(fā) 雕頭發(fā)時首先要顧及整個頭顱外形結構的準確性,從額部發(fā)際開始向上修雕,分成組、股,特別是仕女的發(fā)式、螺髻。在額際、兩鬢發(fā)根外露的部位,要注意不能在發(fā)與肉之間刻成明顯的分界線,否則頭發(fā)就像套上去而不是在肉里長出來的了。發(fā)股分清刨光后,用方刀順著頭發(fā)梳理的方向,均勻地刻出細線,以示根根發(fā)絲。也有的不必全都刻出細絲,只在發(fā)根和轉折處刻絲,以示發(fā)面整潔光滑,即所謂“意到刀不到”,還有全部不刻發(fā)絲的。凡此種種,都是藝術的手段,掌握得好都能達到預定的效果。