....彌勒。若有人以眾雜彩而為繢飾。或復(fù)镕鑄金銀銅鐵鉛錫等物。或有雕刻栴檀香等?；驈?fù)雜以真珠螺具綿繡織成。丹土白灰若泥若木如是等物。隨其力分而作佛像。乃至極小如一指大。能令見者知是尊容。其人福報我今當(dāng)說。彌勒。如是之人于生死中雖復(fù)流轉(zhuǎn)。終不生在貧窮之家。亦不生于邊小國土下劣種姓孤獨之家。又亦不生迷戾車等。商估販賃屠膾等家。乃至不生卑賤伎巧不凈種族。外道苦行邪見等家。除因愿力并不生彼。是人常生轉(zhuǎn)輪圣王。有大勢力種姓之家。或生凈行婆羅門。富貴自在無過失家。所生之處常遇諸佛承事供養(yǎng)?；虻脼橥?.....” 《佛說大乘造像功德經(jīng)》
細(xì)膩、黏性強的泥土即可,一般在沖積平原以及河流故道兩側(cè)的積土地帶都能找到,只是由于地域環(huán)境的不同,黏土的細(xì)膩度和色澤有所區(qū)別而已。
顆粒勻稱,干凈無雜質(zhì)的細(xì)沙即可。
田間地頭已干燥的草梗、麥秸或已加工好的草墊均可。
用做棉被的已彈好的棉花。
將干稻草和到澄好的泥漿中
分成小團的粗泥團
澄好的泥漿
加入篩好的細(xì)紗
雙手均勻的慢慢揉搓
拍成方磚,仔細(xì)包好,備用
攪拌好的泥漿
加入棉絮
雙手均勻的揉搓,并加入少量細(xì)沙
揉至棉花與泥、沙成分均勻,撕扯泥時有均勻棉絮。
分成小袋,密封好,防止風(fēng)干,備用
傳統(tǒng)泥塑的工具通常都是由工匠們根據(jù)不同的造型需要來制作的,以求達(dá)到完美的造型效果和更高的效率,一般分塑形工具和壓光工具兩種,以竹、木制成的最為適用。
制作細(xì)節(jié)壓光的小工具
釘制木架傳統(tǒng)工匠從稱之為“立骨”,大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下,再夯實周圍泥土固定,懸塑、壁塑則要把骨架固定在房架和墻面上,小型彩塑則直接固定在底座上即可。
按照粉本搭構(gòu)泥塑骨架,架子的搭建過程就已經(jīng)是造型的開始。除力求結(jié)實并能很好的負(fù)重外,對體量的大小和姿態(tài)的把握就已經(jīng)開始考慮了。
第一層“糙泥”:根據(jù)粉本樣式確定各部位體量的比例關(guān)系、形體的姿態(tài)以及衣紋的疏密排列。
傳統(tǒng)泥塑的堆泥塑型要經(jīng)過層層附著積累而成,在制作過程中,每上一遍泥都不能太厚,都要為下道工序留有位置,并且要用工具壓緊泥層。
每次上新的一層時,還要注意上一層泥的干濕狀況,不能太干,也不能太濕,要讓新舊泥層很好的銜接,以免出現(xiàn)離層、脫殼現(xiàn)象,導(dǎo)致前功盡棄。所以,每一層的塑造都有著明確的要求和目的。
側(cè)面與正面同樣重要,掌握側(cè)面頭、胸、腿的節(jié)奏能把握住佛祖的氣度
第二層“中泥”:完善各部位的型體塑造。
快速的塑造出衣紋的大致形態(tài)
除了參考粉本,同時代的佛像對側(cè)面的處理也很重要
第三層“細(xì)泥”:做細(xì)致入微的刻劃和塑造,并通過反復(fù)的壓光處理使泥胎質(zhì)密堅硬,從而達(dá)到工藝要求.
用前面提到的小工具一邊加泥一邊壓光。
這個步驟是最費時費事的,師傅說他學(xué)徒時曾經(jīng)壓一個佛臉壓了一個月。
但這個步驟又是必須的,壓光的表面呈現(xiàn)出一種各個角度的飽滿,是泥塑后翻制石膏所無法比擬的。
補縫封漆:泥胎在完全干燥后,或多或少會出現(xiàn)一些裂縫,需用細(xì)泥進(jìn)行填補,直至干后再無裂痕,并罩漆加以密封,一般都使用大漆,均勻刷涂即可。
所有的細(xì)節(jié)都不能放過,大漆能增加泥的強度。
為了防止塑像表面在日后的氣候干濕變化過程中不出現(xiàn)裂紋,要在其表面貼一層皮棉紙或細(xì)紗布
一般方法是先將紙或布根據(jù)需要剪成大小不等的方塊
水膠
用排刷蘸上預(yù)先調(diào)好的水膠刷在素胎上,隨后將紙或布附著其上,再用排刷反復(fù)涂刷,以保證紙或布與素胎緊密粘合,這道工序需從局部開始,逐步完成。
紙或布貼完以后,由于在接縫處會形成起伏,需打膩子做表面平整處理,另外,這樣做還有助于顏色的附著。膩子要盡量打得均勻,薄厚適度。
膩子的成分為:乳膠、滑石粉、水
大型的彩塑或相對平整的部位可用膩子鏟均勻刮抹。
小型的彩塑或造型變化復(fù)雜的部位可用板刷涂抹。
待膩子干燥后,再用砂紙進(jìn)行打磨,要求造型表面平順無坑洼。另外,由于塑像貼金的部位對平整度以及硬度要求更高,所以需要原有基礎(chǔ)上涂漆進(jìn)行更細(xì)致的打磨,為使金箔色澤沉穩(wěn),一般選擇黃色漆或棕色漆為宜。
根據(jù)粉本圖樣,將圖案勾描在素胎上。并標(biāo)明所涂顏色,便于敷彩。
整體圖
瀝粉工藝在宋代之后的彩塑上大量運用,雖然最初是為了模仿衣物的金絲織繡效果,但它在既起到分隔圖案作用的同時,卻使造型增添了一分層次。
粉包
瀝粉工藝是一項技術(shù)性很強的工藝,古時都由團隊中的壁畫師傅來完成。
古代五彩妝鑾的顏料有礦石研磨的(也稱石色)和植物提取的(也稱水色)。礦物顏料一般有朱砂、銀朱、石青、石綠、墨及鈦白等色,特點是色彩較厚重,覆蓋力強,不易退色。植物顏料有桃紅、煙紫、藤黃、花青等色,特性是色彩鮮艷、明快、易調(diào)合、不耐日曬、易退色。
上完彩之后,華麗麗的整體效果
貼金工藝是彩繪裝鑾中最后一道工序,在這道工序中,金膠的稀釋比例以及干濕程度對金箔的平順效果會產(chǎn)生一定影響
現(xiàn)在通常使用的金膠為:金膠混合汽油
正宗的!南京金箔廠!
越怕費金越貼不好!!! 別摳門!貼金要大氣舍得!!!
當(dāng)當(dāng)當(dāng)!完工!
南無阿彌陀佛!完工!
希望大家了解完佛像的制作過程,能對造佛充滿信心!無邊福德的未來在等著你!愿你歡喜
